短评
日记体、手持DV、时间跳跃、一人饰两角……卡拉·西蒙把所有技巧都来一遍，但也不如《奇遇》中的简单操作有意思——拍摄水中轻盈的身体，形式上却如此冗余。主题上甚至也和《接近终点》撞车，当西蒙的欧洲主人公还在寻根，寻找精神的家园时（即便结果是drugs与《不良少女莫妮卡》的生活），拉克谢已经开始撕开Marina虚伪的面具，直视虚无，把他的角色放置在北非扫雷游戏中，而不是度假村庄的沙滩与海洋上。
— théo
日记体、手持DV、时间跳跃、一人饰两角……卡拉·西蒙把所有技巧都来一遍，但也不如《奇遇》中的简单操作有意思——拍摄水中轻盈的身体，形式上却如此冗余。主题上甚至也和《接近终点》撞车，当西蒙的欧洲主人公还在寻根，寻找精神的家园时（即便结果是drugs与《不良少女莫妮卡》的生活），拉克谢已经开始撕开Marina虚伪的面具，直视虚无，把他的角色放置在北非扫雷游戏中，而不是度假村庄的沙滩与海洋上。
— théo